{"id":873,"date":"2019-04-20T10:00:21","date_gmt":"2019-04-20T08:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/ivory-newt-719188.hostingersite.com\/?p=873"},"modified":"2019-09-16T09:11:58","modified_gmt":"2019-09-16T07:11:58","slug":"podras-perdonarme-algun-dia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpl.es\/galilea\/ca\/2019\/04\/20\/podras-perdonarme-algun-dia\/","title":{"rendered":"\u00bfPodr\u00e1s perdonarme alg\u00fan d\u00eda?"},"content":{"rendered":"<p><em>(Galilea.153, Peio S\u00e1nchez)<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Con <em>Can you ever\nforgive me?<\/em>, film reciente sobre una falsificadora que busca redenci\u00f3n,\nintroducimos esta reflexi\u00f3n sobre el perd\u00f3n en el cine. Quiz\u00e1s el perd\u00f3n y la\nespera en el m\u00e1s all\u00e1 sean los dos rasgos antropol\u00f3gicos m\u00e1s radicales de la\nnaturaleza humana. Propongo revisitar dos pel\u00edculas entre una inmensa gama de\nposibilidades.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>Una historia verdadera (1999, David Lynch): camino de reconciliaci\u00f3n<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p><strong>David Lynch<\/strong> bajo capa de surrealismo esconde a un humanista que se centra en lo peque\u00f1o y en las periferias. Un d\u00eda ley\u00f3 en un peri\u00f3dico que un anciano hab\u00eda recorrido 800 km en una m\u00e1quina cortac\u00e9sped para ir a ver a su hermano moribundo con el que estaba enfrentado. Los hermanos, en una historia tan antigua como <strong>Ca\u00edn <\/strong>y <strong>Abel<\/strong>, se hab\u00edan enfrentado y no se ven desde hace 10 a\u00f1os. <strong>Alvin <\/strong>decide hacer un viaje penitencial en busca de su hermano, mirando en la noche las estrellas y teniendo una serie de encuentros tan fortuitos como preciosos. Una joven embarazada huida de su casa, una familia hospitalaria, un cura en un cementerio, una mujer que mata un ciervo con su coche. <\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<p>El tiempo es lento, la mirada es contemplativa, el itinerario es interior. A dem\u00e1s, ese camino solo se puede hacer lentamente, allanando los pliegues del alma. El final, memorable, no es un abrazo, sino ambos hermanos mirando al cielo estrellado. Cuando <strong>Alvin <\/strong>cuenta su historia al cura, en uno de esos encuentros inesperados, rodeados de sepulturas y cubiertos por un manto de estrellas, el ministro de <strong>Dios <\/strong>le dir\u00e1: \u00abY yo digo a todo eso am\u00e9n\u00bb. Una absoluci\u00f3n encubierta pero con poder de gracia ya sanante. Y el encuentro es mucho m\u00e1s que solicitar el perd\u00f3n, es volver a caminar juntos hacia m\u00e1s all\u00e1 de la muerte.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>Tres anuncios a las afueras (2018, Martin McDonagh): venciendo la ira<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p><strong>Mildred Hayes<\/strong> es un saco de ira. Han violado y asesinado a su hija adolescente y la polic\u00eda no se esfuerza lo suficiente para encontrar al responsable. Por ello pone tres enormes vallas publicitarias a la entrada del pueblo denunciando al jefe de polic\u00eda, un tipo bonach\u00f3n que est\u00e1 entre la vida y la muerte. Tiene como ayudante a <strong>Dixon<\/strong>, un poli racista, duro y frustrado, marcado por la ira. Pronto se establece un duelo entre <strong>Mildred <\/strong>y <strong>Dixon<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p>El\nenfrentamiento se jalona de actos de violencia: peleas, c\u00f3cteles Molotov,\ninsultos y sujetos lanzados por la ventana. Solo dos luces y el final suponen\nel giro hacia el perd\u00f3n. En una de las notas tras el suicidio dirigida al\nsubalterno, el sheriff canceroso le dir\u00e1 a su pupilo que deje el odio de lado y\nsiga el amor. Un fondo que late para el final abierto. La otra es de una\ncomicidad dram\u00e1tica entra\u00f1able. <\/p>\n\n\n\n<p><strong>Dixon <\/strong>ha lanzado por la ventana al publicista que ha alquilado las vallas a Mildred y la v\u00edctima yace entre escayolas en el hospital. <strong>Mildred <\/strong>provoca el incendio de la comisar\u00eda y <strong>Dixon <\/strong>es ingresado con graves quemaduras. Ambos son destinados a la misma habitaci\u00f3n. <strong>Dixon <\/strong>tras los vendajes se muere de sed. Tras las dudas, el bueno del joven publicista renqueante acude en su ayuda para, a trav\u00e9s de una pajita, ofrecerle un poco de agua. Por tanto, la v\u00edctima perdona, compadecido de su verdugo. Esta es la anticipaci\u00f3n del final. En la \u00faltima secuencia <strong>Mildred <\/strong>y <strong>Dixon <\/strong>van juntos en el coche, avanzan en busca del desconocido asesino, pero algo parecido a la reconciliaci\u00f3n ya brota entre ellos. <\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Odio versus amor<\/h5>\n\n\n\n<p>Las heridas son reales. El dolor de la madre es inconmensurable, la frustraci\u00f3n del polic\u00eda se descubre tras su madre posesiva y enferma. La violencia brota en la naturalidad de la comedia. El c\u00edrculo parece invencible. Pero el viejo y enfermo sheriff ha se\u00f1alado la cuesti\u00f3n: odio versus amor. La elecci\u00f3n de dar de beber al sediento enemigo es colocada como el centro del film, un acto desmesurado, milagroso y trascendente. Pero hace que el espectador se quede deseando ese destino de reconciliaci\u00f3n para la buena de <strong>Mildred <\/strong>y el desnortado <strong>Dixon<\/strong>, ahora juntos en un viaje que ya ha comenzado.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(Galilea.153, Peio S\u00e1nchez) Con Can you ever forgive me?, film reciente sobre una falsificadora que busca redenci\u00f3n, introducimos esta reflexi\u00f3n sobre el perd\u00f3n en el cine. Quiz\u00e1s el perd\u00f3n y la espera en el m\u00e1s all\u00e1 sean los dos rasgos antropol\u00f3gicos m\u00e1s radicales de la naturaleza humana. 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